元代青花大量外銷(xiāo)，留存在中國(guó)本地的數(shù)量不多，出土地點(diǎn)散布于浙江、江西、湖南、湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、內(nèi)蒙古、新疆、甘肅、陜西、四川、廣西及海南等省份。
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這些中國(guó)出土的元青花，分別從墓葬、窖藏和窯址里發(fā)掘出來(lái)，或是打撈自海底的沈船，來(lái)源雖然不同，但是胎土釉色、造型紋飾及制作技法都呈現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，因此本文選取下列五件器物，介紹中國(guó)出土的元代青花瓷。
一、江西高安出土之元青花蓋罐
江西是目前出土元代青花瓷器數(shù)量較多的地方，出土地點(diǎn)涵蓋窖藏、墓葬及窯址，形制品類(lèi)也較為多元。
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例如圖一之元代青花蓋罐由江西省高安市一處窖藏出土，該處窖藏的規(guī)模較大，出土二百多件瓷器，包含蓋罐、梅瓶、觚及高足杯等19件元代青花瓷，此處所列之青花蓋罐即為其中之一。
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罐體呈圓口、凸棱頸、斜肩、鼓腹下收之狀，器底具有圈足，罐口加蓋，蓋面隆起，頂部豎立蓮苞狀的蓋鈕，器體大而厚重，表面以蓮瓣、卷草、回紋、串枝菊花、壼門(mén)紋邊框、云龍紋、纏枝牡丹及錢(qián)紋為飾，肩部?jī)蓚?cè)附加高浮雕的獸面銜環(huán)作為器耳。
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龍紋翹鼻、張口，足爪尖利如鷹爪，纏枝牡丹的花形碩大、葉片飽滿，壼門(mén)紋邊框填入云頭、雜寶及圓珠，都是元代青花的典型紋樣。
二、河北保定出土之元青花釉里紅鏤花蓋罐
河北保定于1964年發(fā)現(xiàn)一處元代窖藏，出土6件元代青花瓷器，因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)于元代青花還處于陌生的階段，所以沒(méi)有受到重視。
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這6件元青花包含2件青花釉里紅鏤花大罐、2件青花八棱梅瓶，以及青花玉壺春瓶和八棱帶蓋執(zhí)壺各1件。其中的鏤花大罐參見(jiàn)圖二所示，罐身呈圓口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，罐蓋上方附加獅形蓋鈕，獅子后腿屈膝蹲坐，前肢并置于前方，轉(zhuǎn)頭向左張望，模樣十分可愛(ài)。
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全器用鈷料繪畫(huà)卷草、回紋、串枝花卉、折枝花卉、如意云頭紋邊框內(nèi)填海水蓮花紋，以及壼門(mén)紋邊框內(nèi)填云頭圓珠等紋樣。罐腹堆貼白泥為開(kāi)光，內(nèi)部塑貼洞石花卉，表面用鈷料和氧化銅涂色，燒成青花和釉里紅，是結(jié)合多重工藝技法所做的裝飾。
三、南京江寧出土之元青花人物圖梅瓶
南京市江寧縣觀音山的明朝功臣沐英墓，出土一件元代青花人物紋梅瓶，雖然該墓年代為洪武二十五年，但是隨葬的青花人物紋梅瓶卻是元代時(shí)期的產(chǎn)品。
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此件梅瓶如圖三所示，造型呈小圓口、短頸、豐肩、腹部深長(zhǎng)之狀，腰部以下收窄，足底微撇，器底有淺圈足。瓶口處的突唇向外平展如折沿，頸部上窄下寬，腹身壯碩而有雄健之氣，正是元代梅瓶的典型特徵。
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瓶身以人物紋搭配串枝蓮花、卷草及壼門(mén)紋邊框等紋樣，人物包含蕭何、韓信及船夫三人，以揚(yáng)鞭策馬、河邊佇立、手持槳櫓之動(dòng)作，表現(xiàn)楚漢時(shí)期「蕭何月下追韓信」的故事。
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此類(lèi)紋飾的畫(huà)面來(lái)源于元代雜劇和平話，可以反映民間戲曲在元代社會(huì)的蓬勃發(fā)展。
四、北京舊鼓樓大街出土之元青花鳳首扁壺
北京舊鼓樓大街于1970年出土十幾件元代青花瓷器，內(nèi)容包含青花鳳首扁壺、青花盞托、青花碗、青花觚及青花盤(pán)等，是當(dāng)時(shí)頗為重要的發(fā)現(xiàn)。
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例如圖四之元代青花鳳首扁壺由舊鼓樓大街出土，壺口小而圓，頸部短，腹部呈扁圓形，腹底有淺圈足，壺流做成鳳首狀，壺柄則為卷尾，壺身繪畫(huà)鳳鳥(niǎo)身軀和翅膀，將造型和紋飾結(jié)合為一體，鳳鳥(niǎo)下方布滿蓮花，具有鳳鳥(niǎo)穿蓮的吉祥意義。
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此類(lèi)扁壺方便攜帶，適合馬背上使用，可能是模仿游牧民族皮囊壺或金屬壺的作品，反映蒙古族人草原文化的風(fēng)情。
五、湖南常德出土之元青花雙魚(yú)紋大盤(pán)
湖南省常德市于1950和1990年代里，先后出土了元青花雙魚(yú)紋大盤(pán)、蒙恬將軍圖玉壺春瓶、獅鈕薰?fàn)t及梅花紋帶座雙耳瓶等器物，都是具有時(shí)代意義的元青花。
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例如圖五之元青花雙魚(yú)紋大盤(pán)由湖南省常德市出土，盤(pán)口往外翻折，器壁圓弧收窄，底下具有圈足，表面以青花為飾。折沿處勾勒斜格錦紋，側(cè)壁環(huán)繞串枝牡丹，盤(pán)心繪畫(huà)一對(duì)反向悠游的雙魚(yú)，周邊布滿各式水草和藻類(lèi)，以波狀線條呈現(xiàn)水中搖擺的動(dòng)感。
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此盤(pán)形制碩大，胎體厚重，釉面帶有瑩潤(rùn)的光澤，三層紋飾順著圓形盤(pán)面做同心圓式的布局，線紋采粗筆和細(xì)筆繪畫(huà)而成，牡丹花瓣邊緣留白，都是元代青花常見(jiàn)的筆觸技法。
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中國(guó)本地出土的元青花數(shù)量不多，造型紋飾皆為元代的典型風(fēng)格。下期將以中國(guó)館藏元青花為題，從監(jiān)賞的角度介紹知名博物館的藏品。
