一、梅瓶龍紋設(shè)計

宣德梅瓶亦呈小圓口、短頸、長腹上寬下窄的造型，龍紋作為全器的主紋時，大多位于圓闊的腹壁上，以云紋、海水紋或壸門紋邊框等裝飾紋樣陪襯。

例如圖一為明代宣德時期的梅瓶，此器表面繪畫一個大龍紋，鼻吻上翹，嘴巴微張，頭部鬃毛如篦紋一樣朝上飄起，龍身上拱環(huán)繞一個小圓圈后，長尾往前蜿蜒，四肢上下開展，足爪張開如風(fēng)車狀，爪子尖銳有力。

由于梅瓶腹部上寬下窄的緣故，所以將龍紋設(shè)計為回首狀，使龍首和前段身軀有較大的面積得以展現(xiàn)，并讓觀者從單一角度里欣賞到龍紋的精華。其余器表描繪獸面、云紋及壸門紋邊框，則有補白和突顯龍紋神性的作用。

二、葫蘆扁瓶龍紋設(shè)計

葫蘆扁瓶是伊斯蘭地區(qū)外來款式，器身包含圓體瓶頭、窄頸、扁圓腹及綬帶形雙耳四部分，紋飾隨形體變化而布局。

例如圖二為明代宣德時期的葫蘆扁瓶，口沿至頸部環(huán)繞三角折線紋、卷草紋及朵花紋等三圈紋樣，腹部繪畫云龍紋，由于腹部呈扁狀圓形，所以采前后分區(qū)、各自成紋的構(gòu)圖。

龍紋為頭上尾下的升龍形態(tài)，修長的身體曲繞為S形，頭頸部的鬃毛成束飄起，肢肘處的關(guān)節(jié)毛橫向飄揚，與龍尾互相呼應(yīng)，龍身周邊散布火燄紋和云紋，近底部繪畫海水姜芽崖紋，運用圓形的器面鋪陳出龍紋的氣勢。

三、盤形龍紋設(shè)計

宣德時期的青花盤有敞口和折沿等樣式，盤體內(nèi)外皆可繪畫龍紋，但因瓷盤器腹較淺，側(cè)壁面窄而內(nèi)底面積較大，所以主龍大多繪于盤心處。

例如圖三為明代宣德時期的青花洗，此器呈葵花形，外壁配合葵瓣形狀分為十個區(qū)塊，每個區(qū)塊皆有一個小龍紋，盤心如圖所示，繪畫一個體型較大的龍紋，昂首挺胸，四肢朝外展開，龍身順著圓形的器面向上環(huán)繞，構(gòu)成團龍的樣子，周邊填飾若干云紋補白。

類似的紋樣亦可見于北京故宮博物院所收藏的青花云龍紋盤上，該器除了盤心處有團龍外，盤壁內(nèi)外也以向前游走的行龍為飾，是配合環(huán)狀器面所做的變化。

四、碗形龍紋設(shè)計

宣德時期的青花瓷碗有直口和敞口等樣式，尺寸大小不一，碗體內(nèi)外皆可繪畫龍紋，通常以外壁龍紋為主。

例如圖四為明代宣德時期的青花瓷碗，此器的口沿外敞，器腹略深，底下具有圈足，口沿內(nèi)側(cè)環(huán)繞一圈帶狀蓮花紋，碗心處描繪一個體型較小的穿花龍紋，碗體外壁繪畫二個較大的龍紋，其中一龍昂首挺胸，邁步前行，另外一龍則作回首狀，密布的纏枝蓮紋構(gòu)成連續(xù)性的場景，仿佛二個龍紋繞著瓷碗前后追逐一般。

類似的器物亦可見于北京故宮博物院所收藏的青花云龍紋碗上，二者皆以橫向延展的方式環(huán)繞器壁一周，正是配合環(huán)狀器面所做的設(shè)計。

五、天球瓶龍紋設(shè)計

天球瓶也是外來的款式之一，它的造型特征為圓口、直豎頸，腹部飽滿如球，器底微凹無釉，通體繪畫云龍紋作為裝飾。

例如圖五為宣德時期的天球瓶，此器外表繪滿青花紋飾，口沿處描繪一圈卷草紋，其余器表圖繪云龍紋。龍首翹鼻張口，向后回轉(zhuǎn)，頭上的鬃鬣成束飄起，四肢撐開做跨步狀，體表細繪鱗片，背脊上的脊板極為清晰，腿部以曲折的輪廓線表示有力的肌肉與關(guān)節(jié)，肢肘處的關(guān)節(jié)毛長如飄帶，趾爪尖銳如勾。

由于天球瓶的頸部較窄，所以該處用云紋補白；腹部圓闊如鼓，因此加大龍紋的體型。伸入瓶頸處的翹鼻產(chǎn)生龍首上仰的效果，粗長的身軀由器腹下方斜轉(zhuǎn)而上，以波狀起伏的狀態(tài)環(huán)繞圓腹一周，充分運用球形腹部的優(yōu)勢來拉長龍身，也讓欣賞者在觀看此瓶紋飾的時候，必需轉(zhuǎn)動瓶身才能看到完整的龍紋。

此種「一轉(zhuǎn)龍首、二轉(zhuǎn)龍身、三轉(zhuǎn)龍尾」的布局，展現(xiàn)出「一統(tǒng)山河」的帝王氣勢。相同的作品亦可見于臺北故宮博物院和北京故宮博物院的清宮舊藏里，是明代宣德時期的代表性器物。

雖然宣德青花的鈷料種類、龍紋形態(tài)及繪畫技法都傳承自永樂時期的基礎(chǔ)，但是設(shè)計者仍然運用相異的構(gòu)圖布局，使此時期的龍紋產(chǎn)生獨特的美感。下期將以折枝花卉紋為題，介紹明代青花瓷的設(shè)計美學(xué)。