漢代．韘形佩 此器以盾形物為主體，左右兩旁透雕鳳鳥，以上下相反的姿態構成左右依附的結構。 （圖一）

玉韘本來呈短筒狀，是套在拇指上面，用來鉤弦射箭的器具，到了漢代演變為扁薄的片飾器，成為佩戴用的裝飾品。

漢代玉韘具有一個盾牌狀的主體，內部透穿一個圓孔，盾形主體的右上方或左上方可能突出一個柱狀物，都是鉤弦玉韘所遺留的殘跡與變形，但是主體周邊往往附加透雕動物紋，則是漢代玉韘的特色。因此本文從形紋關系的角度將漢代玉韘區分為左右依附、三方依附、橫越主體、穿越內孔及其他題材五類，說明它們的設計方法。

一、左右依附設計

“左右依附”是在盾形主體兩側分別透雕動物紋的作法，其紋飾形態視玉料寬窄而定，可有對稱或不對稱之變化，是漢代玉韘的基本樣式。

例如圖一為漢代的韘形佩，此器以長方形的玉料制作，中間規畫為盾牌的形狀，上緣琢磨尖頂，其下呈長橢圓形，內部透穿一個圓孔，圓孔兩側各有一道長條狀的凸起棱邊，上緣至尖頂處亦凸起一道窄棱，窄棱兩側琢磨為平行的凹槽，內孔下方也琢磨為下凹的弧面，而其背面則相對隆起，此種凹弧面的變化是漢代韘形佩的特色。

盾形主體兩側分別透雕一只鳳鳥，左邊鳳鳥的頭部居于下方，圓眼勾喙面向左側，頭頂冠羽朝下卷起，身軀簡化為帶狀S形，尾羽順勢飄垂，足爪伸向前方，翅羽縮小，卷翹于拱身之后。 右邊鳳鳥身軀簡化采頭上尾下之姿，肢體動作皆與左邊雷同，二只鳳鳥即以上下相倒、方向相反的姿態靠在盾形主體兩側，形成左右依附的關系。

漢代．韘形佩 螭龍立于上方，尾巴垂擺于左邊，鳳鳥依附于右側，形成上方和左右兩側的布局。 （圖二）

二、三方依附設計

“三方依附”是指盾形主體左邊、右邊及上方皆有透雕紋飾，為左右依附類型向上延伸的結果，也是漢代玉韘的常見形式。

例如圖二為漢代的韘形佩，此器亦以長方形的玉料制作，盾形主體居于中間，內部透穿一個圓孔，圓孔周邊的器面從外向內逐漸降低，表面布滿淺浮雕云氣紋、陰刻小圓圈紋及短平行線等紋樣。

主體右上方豎立一根柱狀物，是鉤弦玉韘扳突的變形，變形扳突右邊透雕鳳鳥，鳥首輕啟勾喙面向右方，足爪踩踏于主體邊緣，翅膀和尾羽往下飄垂。變形扳突左邊透雕螭龍，龍身彎轉如S形，右腳踩在盾形主體上緣，左腳前后開展，長長的尾巴左右分岔，與右邊鳳鳥彼此對稱，營造出華麗的美感。

漢代．韘形佩 盾形主體右側透雕螭龍，龍首以浮雕技法刻在主體表面，形成橫越式的設計。 （圖三）

三、橫越主體設計

有些漢代玉韘在左右依附與三方依附的基礎上，讓透雕動物紋的頭部或肢體以浮雕技法表現在盾形主體上，成為橫越主體的設計。

例如圖三為漢代的韘形佩，此器也是盾形主體和透雕動物紋的組合。主體部分形狀窄長，圓孔下方浮雕螭龍，龍首采正面角度取象，鼻吻朝上，頭頂上的鬃鬣往左飄垂，龍身向右彎轉，前半身的形象頗為具體，強健的腿部和足爪攀附在主體邊緣，后半段肢體變為抽象，以勾轉的形態往上延伸，與左邊的透雕紋樣呼應。

由于龍首周邊磨去一層地子，使其浮凸于器表上，仿佛可以感覺到螭龍沿著盾形主體邊緣而下，往器面攀爬的狀態。此種橫越式的設計，使盾形主體轉化為透雕動物紋的活動舞臺，扭轉了器型與紋飾的主次關系。

漢代．韘形佩 螭龍后腳立于內孔邊緣，上身由孔內鉆探而出，立于主體上方，形成穿孔式的設計。 （圖四）

四、穿越內孔設計

“穿越內孔設計”是指透雕動物紋不再處于盾形主體兩側，而是雕琢于中孔的內外，使其產生內外穿透的效果。

例如圖四為漢代的韘形佩，此器分為上下二部份，下半部是盾形主體，右上方的變形扳突呈倒L形，表面浮雕對稱性的勾轉云紋；上半部為螭龍，龍首向后回轉，張口咆哮，前腳握住扳突或踩在主體上緣，后腳立于內孔邊上。

由于龍身后半段與盾形主體交疊在一起，使其產生由孔內鉆探而出，立于盾形主體上方的形象。此種穿透式的設計同樣顛覆了透雕紋飾與盾形主體之間的主副關系，使螭龍成為觀賞的焦點。

漢代．韘形佩 此器除了螭龍之外，主體右邊透雕一只猿猴，是比較新穎的紋飾題材。 （圖五）

五、其他題材設計

除了螭龍和鳳鳥之外，漢代玉韘還有猿猴和熊等紋樣，以不同的姿態融入器型中，產生有趣的設計。

例如圖五為漢代的韘形佩，此器的盾形主體比例較大，左邊透雕螭龍，臀部朝上，四腳攀在主體邊緣，頸部朝內彎轉，龍首朝上，以浮雕和圓雕技法表現由外向內彎轉的狀態。

盾形主體右側透雕一猴，頭部由正面角度取象，下巴略尖，表面陰刻雙眼，它的背部上拱，前腳攀住扳突和主體邊緣，后腳上下開展支撐身體，表面以短平行線表示毛發，形象簡單卻很傳神，與螭龍之間具有戲劇性的互動。